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[钢琴选购经验] THE NEW-PIANO MARKET TODAY (作者:主编Larry Fine,THE PIANO BOOK 2016 SPRING)

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发表于 2016-9-13 12:31:42 | 显示全部楼层 |阅读模式

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看到论坛好像没有贴2016春季的钢琴排名,就想着给各位看一下。不过我希望不仅仅让大家看到排名,还希望看到全文。先贴英文原图,后面我会陆续翻译。由于篇幅很长,可能会花很长时间。希望大家喜欢。

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王焱钢琴网组织的钢琴本地团购活动

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 楼主| 发表于 2016-9-13 14:40:34 | 显示全部楼层
今日新钢琴市场——LarryFine

20世纪70年代,我刚进入钢琴行业时,大部分在美国销售的钢琴是由大量的在美国本土制造商生产(同时也有快速增长的日本产钢琴进口至美国)。每年的钢琴销售量达数十万台。以现在的标准衡量,许多钢琴的制造是很粗糙的。今天,美国本土仅仅剩下三家公司,共计年销量不过几千台。尽管如此,每年超过30000架新钢琴在美国销售,由包括来自不同国家的超过30家公司的70个不同品牌组成。这些是有史以来质量最佳的。下面是对近代钢琴市场历史的回顾。
120世纪60年代,日本品牌“入侵”,随后又有一波韩国品牌(时间在20世纪80-90年代)。这些日韩产品的进口使得美国本土的中低端制造商倒闭关门。
2、随着20世纪90年代韩国用人成本上升,导致该国的许多钢琴制造商将制造转移到印尼和中国。
3、随着中国经济在21世纪初期的崛起,一波新的低价低质量钢琴出现在美国以及全球市场。
4、外国公司与投资者与低用人成本的中国及印尼制造商合作/合资,同时采用高质量的设计与生产经验、零配件与材料由西方国家制造,这大大提升了低成本的中国/印尼产钢琴的质量。
5、更廉价的电脑辅助设计与制造设备被各类型公司广泛地使用,随之而来的结果是各价位产品品质的提升。
6、从20世纪90年代起,非常大量的高品质欧洲钢琴制造商非常激进地进入美国市场,挑战根深蒂固的利益,并且令美国国内的高端市场有了更多选择。
7、为了更好地在全球化经济背景下生存下来,高端公司选择多元化其产品线,以覆盖中低价位的钢琴,其生产放在较低用人成本的国家。同时,中低价位的钢琴制造者也在创造高价位钢琴,他们与高端钢琴公司合作,采用他们的经验、零配件。因此,高端与低端钢琴市场的区别变得很模糊。

第一部分  中国
第一家中国钢琴厂据说创立于1895年的上海(也许是由英国人?)在20世纪50年代,中国party决定合并国家的钢琴制造于4家国有工厂,分别为上海、北京、东北以及南方的广州珠江。尽管是工业化的生产,但直到20世纪90年代之前钢琴制造依然维持在非常原始的状态。在90年代的那十年,中国政府开始开放经济,允许外国人进入中国投资,一开始仅为与政府合作,后面开放为私有化。
伴随着中国经济开放,该国的中产与上流阶层产生了一个极速增长的钢琴需求市场。受到中国家庭钢琴市场的巨大潜力以及低廉制造成本的诱惑,来自西方的国外投资者在中国开始建立新钢琴工厂或者购买已有的工厂。政府也注入资金给国有工厂,使得他们更具竞争力,以适应快速地增长需要。
当今中国的钢琴制造环境让人想起了一个世纪之前的美国:上百家小型公司组装钢琴或者生产组件,他们从几十个供应商采购零配件。国有工厂与一些大型外资工厂在国内销售。大多数在中国国内市场销售的钢琴依然是比较原始的(以西方标准而言)。但是一些主流的厂家,即那些采用了国外技术的内资厂以及外资公司的质量有显著改善;那些钢琴的质量已经好到足以在西方销售。
虽然在中国,国有公司在钢琴销售环节具有长期以来的垄断地位,但是这一点已经逐渐地被“侵蚀”,同时国有实体遭遇了来自更小型公司的巨大竞争压力。再加上效率低下以及原有的在政府运作下产生的债务,当下的竞争环境可能令政府审慎地考虑是否应该继续补贴国有钢琴工厂。其中一家工厂——东北已经私有化,它卖给了Gibson吉他公司——Baldwin鲍德温钢琴公司的实际控制人兼股东。另一家,广州珠江厂已经成功地完成了IPO成为了上市公司。
除了鲍德温,珠江与国有工厂以外,在北美市场能见到的其他中国的大型制造商有:柏森音乐(香港)、Yamaha(日本)、英昌(韩国)以及Kawai(日本)——他们都在中国有自己的工厂。其他外资公司在中国建厂或者合资建厂并销往美国市场的包括AXLPalatino牌),BechsteinW.Hoffman Vision牌),BluthnerIrmler Studio牌),BrodmannCunninghamHeintzmanPerzinaShulze PollmanWilh. Steinberg. 许多美国分销商及代理商与北京、珠江以及其他制造商合作,销售的钢琴在美国市场有许多品牌名称。施坦威旗下的Essex品牌由施坦威设计,珠江厂生产。
有一家公司,海伦,由中国企业家陈海伦创立并运营。
从大概2000-2005年,大多数销往美国的中国钢琴是以可能是最便宜的售价吸引消费者进入商店以购买的。经销商用这种方式维持他们的业务,但是往往没有好结果。现在,一个日益增长的趋势是制造并且销售稍微高价一点的钢琴并且拥有更优秀的组件使其在形式上具有更高附加值,这些组件经常由欧洲和美国进口至中国,但是仍然受益于中国劳工的低薪资。当然,最优秀的钢琴绝对不只是各个零件的组合,尽管如此,通过国外的技术帮助、足够的监督以确保设计的正确执行仍然提高了中国产钢琴的品质。
监督尤其重要。中国的钢琴制造公司非常主动地获取钢琴制造的知识,并且非常乐于采纳他们西方分销商的进一步的建议。尽管如此,这里却有一个特点,在西方的检查员工一旦离开工厂时,中国工厂的管理者们会忽视他们的建议与要求。导致产品不能满足合同要求的标准或规格。分销逐渐地发现要克服这个问题的唯一办法是完全地由自己控股该工厂以维持有监督与技术人员常年驻扎在工厂,或者作为大股东,这样才能控制好生产品质。另外一个办法是,西方公司可以在自己国家检测所有的钢琴,然后再发给他们的分销商,但是这并不能比从源头上解决问题更让人满意。韩国钢琴厂的西方分销商也曾经投诉/抱怨过相似的问题(在20世纪80-90年代,韩国钢琴高速发展的时代)。就像韩国,这种状况在中国也迅速地改善,因为中国已经变得适应了西方的商业方式,并且更多地关注质量控制。
目前,在中国的钢琴制造已经在北美市场占据了支配地位(注:即“最重要的地位”的意思)。十年前,超过三分之一的在美国销售的中国钢琴大多都是仅仅可以勉强被接受的技术水准,以及不受欢迎的音色/音质表现。多年来,技术与音质水准已经有了很大的飞跃。一部分依然维持在入门水平,其他的却已经可以与来自其他国家的更贵的钢琴竞争。有些时候会听到一些报道说中国钢琴与其他国家的钢琴相比一致性较差,这就需要经销商不断地做好售前准备(他们有时需要剔除掉不合格的产品并把它们返回给厂家),否则会碰到一些大问题。最好的一些型号正在涨价,但是对于入门级和中级需求的购买者,许多中国品牌依然是最佳性价比的选择。

第二部分 印尼
印尼是中国最相似的竞争者,无论是质量还是价格。但是,不像中国有许多的小型和大型企业(包括国内国外)都在参与钢琴制造;几乎所有的印度尼西亚钢琴生产是也仅由三大国外公司组成:YAMAHA, KAWAI与三益。有在美国市场销售的印尼造钢琴分别为:Yamaha入门级三角钢琴与大部分小型立式琴;Kawai所有的小型和中等尺寸立式琴,以及一款入门级三角琴;三益的所有钢琴,无论是三角还是立式。
总体而言,制造质量是与中国类似的。但是印尼制造在很短的时间内就达到了一定的水平并且一致性可能会更好一些。这应该是因为只有很少数量的制造商和仅有非常大型的制造工厂的缘由。同时由于国与国之间文化与政治的差异,印尼或多或少地得益于其min zhu de 政治体制。资本主义国家会更加紧密地与西方联系在一起,并且习惯于西方的工作、商业习惯,日常的英文对话非常广泛。政府不会拥有或者管理工厂。
在印尼,就像其他亚洲热带地区国家(也包括中国南方),其中有一个巨大的挑战和问题是,工厂内部必须有空调/气候控制系统,以及适当的木材处理工艺,以避免随后的一些问题——例如运送到干燥的国家然后木头发干、开裂。印尼所有的三家工厂(也包括中国南方的珠江厂)已经非常妥善地解决了这个问题,但是在非常不同的、干燥的室内使用环境下的消费者还是应该得到警告,并且应该注意控制温湿度。
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 楼主| 发表于 2016-9-13 14:41:05 | 显示全部楼层
第三部分 韩国
韩国钢琴工业有着一段混乱的历史,从饱受战争蹂躏的20世纪50年代开始起步,在80年代在全球范围内疾速崛起;遭受劳工风潮/动乱(注:本人对韩国近、现代史不甚了解,可能此处翻译不太准确),以及亚洲经济危机,韩国的钢琴行业在20世纪90年代遭遇了突然崩盘。随后,大多数公司破产、重组、终止收购又再次破产。直至今日,三益与英昌看起来已经具备了相对稳定的财务基础。后者随着被现代发展公司收购,刚刚从破产中摆脱出来。如前所述,由于韩国国内高昂的用人成本,两家公司都将他们的生产基地转移到别的地方,在本土只生产很有限的更为昂贵的型号。
韩国产品的品质控制已经很不错,并且已经很接近日本的水平。但是他们花了三十年时间,这期间有两次明显的进步与提升以及一次倒退。缓慢发展的原因非常纷繁复杂,但是其中毫无疑问的一些原因包括:其民族天生的性格与文化传统——西方的钢琴公司人员经常说他们的韩国同行是非常骄傲的人,不愿意接受来自其他人的建议(除非他们尝试向你销售产品,否则他们不会接受)。
音乐表现方面,这两家公司的钢琴比起其他非常受欢迎的钢琴相比,从来没有得到属于他们自己的清晰的审美认同。经常性地由德国工程师重新设计——或者由有着德国名字的美国工程师(钢琴制造商总是喜欢这样),这已经带来了一些进步,但是却总是达不到所期望的那么大。这种审美认同的缺乏(注:也可以理解为“缺乏辨识度”)的一部分原因应该是——在旗下各个工厂具有非常多的不同的生产线,又在不断地更改着规格;总是没有东西能安定下来,并得到足够长时间地坚持。这些年,内部的政治斗争与品质控制问题的处理方式也耗费了大量精力。
对这两家公司而言,这些事情正在稳定下来。三益,它的高端与中端产品线近期拥有了几款在他们自己公司历史上来讲最优秀的产品。英昌正在奋起直追,不过他们已经有了一些很好的设计,会作为新的一款产品即将推出。两家公司的顶级产品都有着很好的价格。

第四部分 日本
日本的两家主要钢琴制造商为雅马哈与卡哇伊,分别大概于1900年和1927年开始制造钢琴。在20世纪60年代,开始向美国出口。在刚开始出口的最初几年,他们学习了如何令木材适应北美气候的要求。但是从那时起,他们的品质控制就令人印象深刻。至少可以说,他们的品质控制是令其他钢琴制造商都向往/羡慕的标杆。两家公司都有着杰出的售后/保修服务,所以客户就算碰到不满意的钢琴也依然会有品牌忠诚度。与韩国一样,日本的用人成本非常高以致于两家公司不得不将他们的工厂转移到其他地方,在本土只生产较昂贵的型号。例如,他们的三角和最高的立式钢琴在日本生产,小型和中型立式钢琴在其他亚洲国家生产。日本钢琴的音色倾向于有一点明亮并且带有一点“打击乐”的风格(雅马哈比卡哇伊更为明显),虽然在前几年这种程度稍微少了一点,但是他们还是乐忠于他们自己独有的调校方式。按照日本人的常规行为方式,两家公司都有着高达“经典级”品质的高端产品线,同时也有入门级的产品线,这种方式反映了一种价格与质量的妥协/平衡。他们的产品非常受到院校的欢迎,并且是真正能够胜任各种复杂(较恶劣的使用环境)的产品。尽管比其他大部分的亚洲琴更昂贵,但是一台由雅马哈或卡哇伊制造的钢琴依然是非常坚固耐用并值得信赖的。卡哇伊同时生产Boston牌钢琴,由施坦威设计并由施坦威的分销商销售。

第五部分 美国
这部分暂时先不翻译,原因是目前仅有三家钢琴厂商值得The Piano Book在这里说——施坦威(纽约),Mason & Hamlin以及Charles R. Walter. 这些品牌在国内要不如施坦威过于昂贵、要不在中国就基本看不到销售。这里面施坦威当然值得大书特书,花了接近一半的篇幅在谈。我认为这种离普通消费者过于遥远的强悍品牌其实都不用过多介绍了,也只能说是主编的一种无奈了(作为一名美国的资深钢琴人士看到本土制造厂商的疾速凋零,心理多少都会有一些唏嘘)。

第六部分 欧洲
欧洲在美国市场有销售的制造商有:Bechstein, Bluthner, August Forster, Grotrian, Sauter, Schimmel, Seiler, Steingraeber, 与Wilh. Steinberg(德国);Bosendorfer(奥地利);Fazioli与Schulze Pollmann(意大利);Estonia(爱沙尼亚);与Petrof(捷克)。大多数都是超级高质量的;即使是他们中最差的也是非常好的。直到二十年前,他们中的大多数品牌实际上还不为美国人所知也没有在此销售。但是欧洲的钢琴需求萎缩,许多钢琴公司发现光在美国就能够买下所有他们的产能所能承受的所有的三角钢琴。随着东欧剧变,像Estonia与Petrof这样备受尊敬的品牌的品质得到了增强。
急于销往美国的愿望导致一些欧洲公司重新考虑了其钢琴的音色设计,并且重新设计了他们以得到更“好”的声音——更活跃、更持久的音色——简言之就像是听起来更像美国施坦威那样。考虑到这些公司都已经传承到第五代或第六代,并且已经在150年里多次重新设计了他们的钢琴,这种行为都有些异常。其中一些重新设计的确已经取得成功,然而钢琴声音的多样性缺失是令人扼腕叹息的。
一些德国公司已经开始或者正在开创第二条生产线以多元化他们的产品线,并且已经逐渐地转移他们的产品到较低人力成本的前苏联国家,例如在捷克的W.Hoffman(属于Bechstin),在波兰的Wilhelm Shimmel——原名Vogel(属于Schimmel)。如今,在这些地区商业行为、法律与道德等在欧洲国家都很相通,东西欧的差别实际上已经很小——除了人力成本。
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 楼主| 发表于 2016-9-13 14:41:27 | 显示全部楼层
第七部分 全球化、品质与性价比
钢琴工业在世界范围内的巨变已经令“给购买者建议”变成一件非常难的事情。许多年来,钢琴质量的顺序似乎已经变成了一个国际上的“共识”:来自俄罗斯、中国和印尼产钢琴在金字塔的最低端,其次是韩国、日本和东欧,最后是西欧在金字塔的顶端;美国的钢琴则啥档次都有(依据品牌)。虽然这个“金字塔”从来没有被成功证明过,但是它作为“潜规则”曾经被一代钢琴的购买者所认可并按照这种方式进行选择。
现在,这种顺序已经被全球化打乱了。高端与低端制造商都在某种程度上调整各自的经营方式,并缩小各自的差距。一方面,一些高端的西欧及美国公司在其“手工”钢琴上部分地采用计算机程控制造,一些不发声的部件由中国制造,另外在东欧与亚洲开发了较廉价的产品线。另一方面,一些韩国与中国的制造商从德国、日本和美国进口零配件与技术,制造那些来自于西方合作伙伴的技术的高品质钢琴,将产品竞争力提升到更昂贵钢琴才能达到的高度;这种琴我们原来从来都没有见到过。尽管这种老的金字塔顺序依然有一点作用,但是很多例外正在出现,这将导致市场地位上的暂时的混乱,这种混乱将会一直持续到一个新秩序的出现。
同时,质量差异的范围正在缩小,价格差异的范围却在扩大,因此“性价比”的问题变得更为重要。东欧品牌已经达到了可以作为西欧品牌同等“价值”的另一个选择,后者成为了纯粹土豪的选择(意思就是西欧的高端钢琴只是纯粹地贵,性能表现上较之于东欧钢琴没有什么优势),这个问题归咎于高昂的用人成本,以及欧元兑美元的快速升值。一些更好的中国、韩国与印尼产钢琴已经可以作为日本品牌的同等“价值”的另一个选择。那些不具备性价比的品牌正在或即将被挤出市场。
如上所述,全球化的后果之一是那些原先仅仅被高端产品采用的零配件与材料现在可以被任何地区的任何公司采购,只要他们愿意付钱买。因此,你能看到大量的亚洲公司的营销资料上列举他们钢琴采用的一系列非常好看的组件品牌名称——他们来自德国和北美,如Renner,Roslau,Mapes和Bolduc。 问题很自然地来了:既然高端钢琴如此昂贵,今天能以相对低廉得多的价格买到具有德国设计、德国零配件甚至可能有着一个德国品牌名称的中国造钢琴,那么还有必要去买来自西方造的“表演级”钢琴(注:即分级列表里的1级)吗?他们值得这么大的价格差距吗?
毫无疑问这些高端零配件,例如Renner榔头与Bolduc音板,会增加品质以及消费级钢琴的自身价值。但是对于品质、质量而言,这些配件仅是冰山一角。虽然在表演级(1级)与消费级(3级)之间的差距在缩小,但是基本上这两类生产商仍然活在两个世界里。差距表现在诸如木材选择、干燥与使用;最终的整理与调音;以及对技术的重视程度以及装饰细节等。
表演级的制造商使用最高级的木材——更好的色泽或者硬度、强度更高,或者根据使用要求的不同采用声学性能更佳的木材;对木材的处理会更仔细,而且仅是木材的处理工序就会花费非常长的时间,以达到更好的尺寸稳定性与可持续性。音板会非常小心地匹配,并且最终抛光到一个非常光滑的程度。生产工艺上允许工人们有很多的时间来完成他们的任务,所以他们有更大的机会发现并改正失误;更多的时间会花在最终的整理与调音上。某些情况下,直到一名音乐家有机会弹奏它并且感到满意,这架钢琴才会离开工厂。当然,他们之间的实际弹奏及声音表现会因品牌和环境等因素表现出差异,但这只是他们造琴哲学上的差异所引起的——对于表演级钢琴,每个决策背后的驱动力往往是产品的品质和表现。而对于消费级钢琴,成本才是主因。

第八部分 新钢琴市场选购指南(分级图表)
本章所述之图表和评论的目的是为刚刚进入钢琴市场的新人提供用一个简单的总结——即这个市场是如何组成的。当然,对市场做出一个总结需要一定量的主观判断。本图表的目的是作为一个品质的排名;因此也可以作为制造商和经销商如何在市场定位他们产品的一份参考资料。比如说,假如一个经销商销售所有品牌,他们应该如何定位这些品牌;如何按照客户的实际需求推荐相对而言更适合的产品给他们?
这个定位分级图表一般是按照价格、产地与口碑;无论如何,这些因素都往往会与品质有关,不过这种相关肯定做不到与实际完全一致。
为什么我们不能在本书(Piano Buyer)里严格地评价钢琴的质量呢?在二十世纪后半页,大量的钢琴有明显的缺陷——尤其是那些在美国和一些发展中国家生产的低端钢琴,我们很容易将这类钢琴与优秀的钢琴区分出来。但是现在再也不能这样做了。由于全球化与制造过程中的程控化(自动化),实际上目前在西方国家有销售的所有钢琴都很好,并且没有什么大的缺陷,他们之间的差异变得越来越微妙和主观化(注:可以浅显地理解为“公说公有理婆说婆有理”,每个人都会有自己的主观理解与感受)。补充一点,有时候价格更多的只能作为原产地用人成本的一个反映,而不是其品质的反映(注:即低价并不代表低质量)。当然高端产品要优于入门级产品这一点依然很明显;然而对价格相近的钢琴进行比较却变得很困难——更多地会源于个人偏好带来的主观想法:这架钢琴是否整理得足够好,在房间内弹奏出来的声音,等等。此外,即使是那些负责钢琴的技术和设计人员也往往无法在如何制造出一台性能达到最优的钢琴的问题上取得一致。在这种极端主观性的背景下,会有很多矛盾的意见产生,同时伴随着一个正在改变中的市场格局,从而会产生非常多种多样的观点;另外,关于钢琴的品质往往会倾向于产生一种看起来很科学客观的假象,这种假象往往会妨碍购买者做出适合自己的判断(其实通过自己的判断可能会发现一些很美妙的东西)。
基于这些原因,我们选择少做一些事情,但是我们想用更诚实的方式给钢琴买家以建议。用一种简单可供参考的框图和一些个人建议提供给钢琴市场的新人,让他们自己去探索与发现我们想告诉他们的东西。
使用这张图表的关键是,不要把它当作圣经去照搬硬套,而是应该去理解。应该让它作为一种学习的工具来使用。补充一点,去比较不同品牌的常识应该有——立式钢琴应该按相似的高度,三角钢琴按相似的长度,或者在相近价格区间的型号。不要对一点微小的差异让自己耿耿于怀——这种差异往往非常微小。更多地,钢琴分销商对卖给你的那台钢琴的整理与准备这一点至少应该与你对于品质的关注同样重要。还得注意一点,同一个品牌或产品线内可能会有一些品质差异的,但是简单起见我们没有在这里注明。还有一些品牌没有在表里提及,这是由于缺乏足够的关于他们的信息。在每一组的每一个子项里,品牌名称只是按照字母顺序排列,因此在每一个子项里其排名不分前后。
对每一组的价格显示是一个大概的数字,是按照新钢琴的最低售价到官方建议最高售价(SMP)。一个有用的理解钢琴市场的一般性归纳是钢琴可以分为两类,表演级(Performance Grad)与消费级(Consumer Grade),它们两者都可以适应非常多类型的钢琴购买者并满足他们的需求。
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 楼主| 发表于 2016-9-13 14:42:04 | 显示全部楼层
第九部分 表演级钢琴(Performance-Grade Pianos)
表演级钢琴一般都有如下属性:
1、        他们都建立了一个独属于自己的高标准,造琴理念里几乎不考虑成本。
2、        大部分都由工人用纯手工制作,一般原因是为了按照客户的品味或喜好来定制钢琴;都非常注重细节——几乎到了狂热的地步。
3、        大部分工厂的产量非常小,他们都是非常成功的、有历史积淀并且扮演着重要角色的品牌。同时,表演级钢琴之间的选择非常依赖于购买者在音色与琴键触感等方面的音乐喜好。基于这些原因,大量的第三子项中的品牌有着忠实的追随者;实际上,可能和前两组是一样好的,可能只是与他们的品牌名称相关的声望没有那么好而已。第四子项中的品牌则可以认为是亚军;他们中的大部分可以说是相当便宜,可能比其他三组有着更好的性价比,同时却有着最高级别的品质,考虑到这些声望差一点并不重要。

第十部分 消费级钢琴(Consumer-Grade Pianos)
消费级钢琴是按照一个特定的价格来打造的,需要在材料、做工、生产地点与制造方式等进行调整(或者说“妥协”更为贴切),为了将价格控制在所需要的区间。大部分都是在亚洲批量化生产的,几乎没办法对钢琴进行个性化改良。在这里主要细分了消费级的钢琴,但是并不是完全依照价格。就像前面所说的,在现在的钢琴市场钢琴的价格并不能“完美”地体现出其技术水平与音乐品质。但无论如何,价格变成了一个更好的“品质”指南——当“品质”被理解为下面这些因素的时候:不仅仅是钢琴的本身的表现,也包括品牌的名气与声望,他们在耐久性、可靠性、保修服务与二手售价方面的口碑与媒体报道。这尤其与消费级的钢琴有关,有一些消费者往往对这些东西的关注更甚于其性能表现。这也意味着,依照纯粹的音乐表现来讲,一些品牌排名应该比他们应该得到的排名高一点点或低一点点。在一些情况下,当我们觉得一些品牌有着被严重高估或低估的价格时,我们会做出小调整。
正如所预料的那样,高级(upper-level)消费钢琴比低级(lower-level)一般有着优质的零配件与更好的表现。经济型号是其中最基础的,也没有多余的装饰,适合初学者和比较随意的使用者,但是几年后可能将不再能满足一些认真的学琴者。钢琴质量整体都在进步,各细分层级之间的区别其实已经变得更微小并显得有点模糊了。

第十一部分 中间级钢琴(Intermediate-Grade Pianos)
如之前所述,在某种程度上讲全球化与程控化生产已经模糊了表演级与消费级之间的界限。越来越多地,表演级钢琴制造商在低人力成本的国家创造了许多更低价格的品牌,同时消费级钢琴制造商已经带来了高品质的型号——通过完善的自动化生产以及全球化的零配件采购。如果还是只用两个级别系统来划分品牌已经变得非常困难。两个原因:1、有些品牌根本不重视或者说不按照这种传统的分类制造钢琴;2、无法将太多品牌塞到表演级里头去,因此有一些品牌遇到了瓶颈,你又无法将他们“贬低”到消费级。为了缓解这个问题,我们设立了第三类钢琴,称为中间级。
中间级钢琴有两类。一类,我们可以称为奢侈型消费级(Deluxe Consumer,注:表里奢侈型消费型分两栏,中间一栏为日本,右边一栏为亚洲其他国家——目前国内已经有了两家,包括广州珠江的恺撒堡KA系列艺术家和烟台博斯纳的所有立式琴,这一点很让人欣喜,前几年国产的最高排名仅为Consumer-Grade里的Upper-level级,这种进步的确是非常不容易,希望海伦、博斯纳的三角琴在未来也能得到Deluxe Consumer级的认可),包括一些传统的消费级钢琴品牌,在这些年他们的设计、材料与制造工艺有了很大的进步,他们现在在音乐表现方面已经可以与表演级钢琴竞争,甚至某些时候我们会建议替代他们——一般是在预算有限时。第二类,这里称为“欧洲相关”(European Affiliated),有很多只有很小的生产线,大部分属于欧洲,主要是因为他们表演级型号为人所知。越来越多地,这一类钢琴已经开始在中国和印尼生产零配件,然后送到欧洲组装。到底有多少部分是真正地在欧洲组装不得而知,但是这毕竟是他们卖一个更高价格的理由——这是一个保守得很好的秘密与炒作题材。但是无论如何——钢琴的质量自始至终与市场价格的上涨相辅相成。关于这种双重产地型号的争议/争论往往就是在如下两种观点之间轮番拉锯——“这基本上就是一架中国(印尼)钢琴,真是坑爹”与“实际上这架钢琴与高端的欧洲琴表现是一样的,真是太值了”。我们想让读者自己去判断这两个极端哪个更接近真理。
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 楼主| 发表于 2016-9-13 14:42:45 | 显示全部楼层
第十二部分 编辑的选择/推荐 (由Piano Buyer的编辑提供)
由于钢琴排名有着高程度的主观性质,那张“分级图表”我们故意避免对各个品牌的质量做出太多的判断。取而代之的是在这个部分,我们提供了一些作为“分级图表”参考的内容,该内容总结了在钢琴卖场中的钢琴实际表现(在这里,卖场仅指工厂官方授权的代理商或其直营店)。无论如何,我们觉得我们应该要在这里补充一些具体型号的推荐给读者们,他们一直在向我们提出这方面的要求。这样应该可以至少是在一定程度上简化那些没有时间、能力或意愿去自己摸索的买家的购买过程。为了突出推荐的主观性质,我们将这些推荐内容放在这个列表中,而不是放在“分级图表”里。在这种方式里,我们也不会对每个品牌和型号都做出评论。
在任何艺术领域有一点非常重要,“专家”的推荐只是关于其内在品质质量的部分认识。在其他方面,他们只是有着自己的个人偏好。因此,你可能会相信我们的钢琴推荐中的“好”钢琴,但实际上你喜欢的程度不一定能达到我们喜欢的那样多。
“分级图表”里没有的品牌与型号,在这儿的推荐里实际上也完全没有。因为我们中的任何人都没有机会试弹到他们(或者至少是没办法在一个很好的环境下试弹);或者他们的确没有办法打动我们(或者说留有印象),让我们感觉真的是很有特点/很特别。但是那并不意味着它们有什么错,或者你不应该买一架回家。
这个推荐列表里关注了家用(home)和音乐工作室(studio-size)钢琴,这里并没有包括那些达到音乐会级别的大三角钢琴。这项工作正在进行中,它还不全面并且我们也乐意增加很多其他内容,当然这是咱们“Piano Buyer”未来的工作。
“Classics/Perennial Favorites”(经典/终生的最爱)代表了这些型号在表现与持久性方面有着长时间的名望与口碑。他们一般都是由顶级制造商生产的。
“Musical Standouts”(音乐上的杰出表现/佼佼者)代表了这些钢琴的演奏手感和声音让我们感到非常满意/成功。虽然能达到这个选项级别的一般都偏向于较大的钢琴,但是我们也包括了几款较小的型号,它们也有着非常杰出的声音值得让人注意。
“Good Value”(优异的价值)意味着钢琴的性价比,以我们的观点来看,它们非常有吸引力。
立式钢琴的尺寸以英寸显示,三角钢琴的尺寸以英尺显示。传统钢琴的价格显示是按照该型号中最便宜的款式的建议最高售价(SMP),这些价格可能会有折扣。电子琴或混合琴的价格显示是按照最便宜的那一款的预估价格。



                               
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这就是今年春季刊的表了。这里面有蓝色下划线代表国产,还有一些我不知道的国产品牌可能没有划到,希望不要介意。
2C级恺撒堡(艺术家系列)KA没有勾上,还有3A及3C的两个Brodmann系列也没有勾上,抱歉!


                               
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第十二部分 编辑的选择/推荐 (由Piano Buyer的编辑提供)
由于钢琴排名有着高程度的主观性质,那张“分级图表”我们故意避免对各个品牌的质量做出太多的判断。取而代之的是在这个部分,我们提供了一些作为“分级图表”参考的内容,该内容总结了在钢琴卖场中的钢琴实际表现(在这里,卖场仅指工厂官方授权的代理商或其直营店)。无论如何,我们觉得我们应该要在这里补充一些具体的推荐给读者们,他们一直在向我们提出这方面的要求。这样应该可以至少是在一定程度上简化那些没有时间、能力或意愿去自己摸索的买家的购买过程。为了突出推荐的主观性质,我们将这些推荐内容放在这个列表中,而不是放在“分级图表”里。在这种方式里,我们也不会对每个品牌和型号都做出判断。
在任何艺术领域有一点非常重要,“专家”的推荐只是关于其内在品质质量的部分认识。在其他方面,他们只是有着自己的个人偏好。因此,你可能会相信我们的钢琴推荐中的“好”钢琴,但实际上你喜欢的程度不一定能达到我们喜欢的那样多。
“分级图表”里没有的品牌与型号,在这儿的推荐里实际上也完全没有。因为我们中的任何人都没有机会试弹到他们(或者至少是没办法在一个很好的环境下试弹);或者他们的确没有办法打动我们(或者说留有印象),让我们感觉真的是很有特点/很特别。但是那并不意味着它们有什么不好的或者说错误的地方,或者你不应该买一架回家。
这个推荐列表里关注了家用(home)和音乐工作室(studio-size)钢琴,这里并没有包括那些达到音乐会级别的大三角钢琴。这项工作正在进行中,它还不全面并且我们也乐意增加很多其他内容,当然这是“Piano Buyer”未来的工作。
Classics/PerennialFavorites”(经典/终生的最爱)代表了这些型号在表现与持久性方面有着长时间的名望与口碑。他们一般都是由顶级制造商生产的。
Musical Standouts”(音乐上的杰出表现/佼佼者)代表了这些钢琴的演奏手感和声音让我们感到非常满意/成功。虽然这个列表可以理解为比较倾向于较大的钢琴,但是我们也包括了几款较小的型号,它们有着非常杰出的声音值得让人注意。
Good Value”(优异的价值)意味着钢琴的性价比,以我们的观点来看,它们非常有吸引力。
立式钢琴的尺寸以英寸显示,三角钢琴的尺寸以英尺显示。传统钢琴的价格显示是按照该型号中最便宜的款式的建议最高售价(SMP),这些价格可能会有象征性的折扣。电子琴或混合琴的价格显示是按照最便宜的那一款的估计的价格。

注:图片里的国产钢琴我都用中文标注了评语。

这篇文章到此结束。


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发表于 2016-9-13 14:55:26 | 显示全部楼层
楼主辛苦了,期待!
河南驻马店市乐海琴行,代理星海,珠江,英昌,雅马哈。TEL:0396-2988221,13839676565 QQ:454788366构建和谐.双赢的社会!
网址:http://zmdlhqh.hnrich.net/
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发表于 2016-9-13 15:50:41 | 显示全部楼层
所谓的印尼琴就是雅马哈、Kawai、三益这三家。
凯撒堡Ka系列是国际品质的琴;海伦H5P力压K300获得北美声学大奖;星海钢琴凯旋系列和荣耀系列是国货精品。
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发表于 2016-9-13 15:57:23 | 显示全部楼层
凯撒堡 ka系列 排名挺靠前的,和日本的一些原装琴及赛乐尔ED是在同一档上。
凯撒堡Ka系列是国际品质的琴;海伦H5P力压K300获得北美声学大奖;星海钢琴凯旋系列和荣耀系列是国货精品。
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 楼主| 发表于 2016-9-13 16:16:42 | 显示全部楼层
xieqiang77 发表于 2016-9-13 15:57
凯撒堡 ka系列 排名挺靠前的,和日本的一些原装琴及赛乐尔ED是在同一档上。

是的。后面翻译会提到。国产是有精品的,而且得到了主流市场的认可。目前排名最高的是烟台中荷合资的博斯纳立式琴,达到了2C级别。
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